‍ آدرین مارتین:
«عصاره‌ی سینمای مالیک را می‌توان در نوعی بریده‌گویی جستجو کرد. او دوست دارد میانه‌ی هر داستان و حادثه را حذف کند. به ظاهر همه چیز در کنار یکدیگرند، اما هر یک جدا می‌مانند و به هم نمی‌پیوندند. هیچگاه لحظه‌ای که چیزی اتفاق می‌افتد، گسترش نمی‌یابد، فقط و فقط پیش و پس از آن است که نمایش داده می‌شود. همین امر سرچشمه‌ی علاقه مالیک به فیلمبرداری از افق و قرار دادن آن در میانه‌ی قاب است. افقی که به ذات خود نه چیزی است واقعی، نه مادی، حتی خطی باریک هم نیست. افقی است که جهان را دو نیمه می‌کند؛ دو نیمه‌ای که هیچ‌گونه ارتباطی با هم ندارند، حد فاصلی است بین قلمروی کیهانی و دنیوی. اما هرگز تناظری بین این دو قلمرو رخ نمی‌دهد و هیچ سلسله مراتب علت و معلولی بین آنها صورت نمی‌پذیرد.»

عکس ها به ترتیب:
درخت زندگی ٢٠١١
به سوی شگفتی ٢٠١٢
برهوت ١٩٧٣
Join 👉 @honar7modiran

کافه هنر

‍ آدرین مارتین:
«عصاره‌ی سینمای مالیک را می‌توان در نوعی بریده‌گویی جستجو کرد. او دوست دارد میانه‌ی هر داستان و حادثه را حذف کند. به ظاهر همه چیز در کنار یکدیگرند، اما هر یک جدا می‌مانند و به هم نمی‌پیوندند. هیچگاه لحظه‌ای که چیزی اتفاق می‌افتد، گسترش نمی‌یابد، فقط و فقط پیش و پس از آن است که نمایش داده می‌شود. همین امر سرچشمه‌ی علاقه مالیک به فیلمبرداری از افق و قرار دادن آن در میانه‌ی قاب است. افقی که به ذات خود نه چیزی است واقعی، نه مادی، حتی خطی باریک هم نیست. افقی است که جهان را دو نیمه می‌کند؛ دو نیمه‌ای که هیچ‌گونه ارتباطی با هم ندارند، حد فاصلی است بین قلمروی کیهانی و دنیوی. اما هرگز تناظری بین این دو قلمرو رخ نمی‌دهد و هیچ سلسله مراتب علت و معلولی بین آنها صورت نمی‌پذیرد.»

عکس ها به ترتیب:
درخت زندگی ٢٠١١
به سوی شگفتی ٢٠١٢
برهوت ١٩٧٣
Join 👉 @honar7modiran

Telegram

attach 📎

hottg.com/honar7modiran/18759

4.4K viewsApr 22 at 06:30