О том, почему недавнее 10-летие лейбла «Гост Звук» – важный этап развития нашей электроники или краткая история российской сцены:
Весна! (всегда хотелось так начать текст). Сквозь градообразующие московские тучи все чаще проглядывает теплое солнце. Юбки стали короче, лужи глубже. Любителей электроники ждет особо греющее событие – возрождение лучшего клуба страны, Arma17, который в конце апреля заработает вместо «Мутабора». Еще одним ярким событием могло бы стать празднование десятилетия лейбла «Гост Звук», правда, пока его резидентов раскидало по Европе и праздника не будет. Но и безо всяких эвентов ясно, что это одно из самых значимых электронных объединений в РФ. Благодаря «Госту» в середине 2010-х заметно вырос средний уровень наших продюсеров, ну и как следствие – увеличился интерес на Западе к тому, что за хаус и техно выпускают в России.
Чтобы лучше понять, как «Гост» влиял на развитие сцены, давайте нырнем в историю. В середине нулевых из всех российских электронщиков реальный интерес у европейцев вызывал лишь дуэт SCSI-9. Выехала группа на экспериментах с самым востребованным поджанром – тек-хаусом. Чуть ближе к 2010-м появились дебютные релизы новых заметных авторов: Easy Changes, Нины Кравиц и Anton Zap. Собственно, они и стали самыми успешными продюсерами из РФ начала 2010-х. Вскоре признания добился и Филипп Горбачев. Однако это индивидуальные успехи. Если говорить об объединениях, которые выпускают музыку – к 2014-му в стране не было ни одного лейбла, который стабильно бы издавал наших авторов, интересных и россиянам, и европейцам. Да и вообще за всю историю был лишь один такой лейбл: Art-Tek, закрывшийся в 2003-м.
Все изменилось под влиянием москвича по имени Ильдар Зайнетдинов, который запустил «Гост Звук». Ильдар с юности сходил с ума по электронике, влюбившись в нее под влиянием игры GTA, где звучала куча хауса, в том числе Тео Пэрриш. Влечение к новой музыке оказалось таким сильным, что Зайнетдинов не просто стал диск-жокеем (low808), но и основал лейбл. Причем, в отличие от других новых издателей (Трип, System108, Nervmusic, Arma), Ильдар сконцентрировался на авторах из СНГ. Ему казалось куда органичней работать с творчеством ближайшего окружения, а не с иностранной музыкой. И вот, в марте 2014-го, Ильдар выпустил первый альбом – работу петербуржца Алексея Никитина, или Nocow. Тираж был влет раскуплен, карьера Леши пошла вверх. Дальше он выпускался на сильнейшем немецком лейбле Rekids, потом на Figure, а потом у всемирно известного Тиги.
Другим ранним релизом «Госта» был альбом Yalta популярного ныне Павла Милякова (Buttechno). Как многим известно, сейчас пути лейбла и Павла кардинально разошлись, но размолвка не отменяет того, что взлет Милякова произошел благодаря «Госту». Павел начал работать с лейблом, не имея особого веса, и еще до войны превратился в музыканта, треки которого любят Игги Поп и Four Tet. Еще при поддержке Зайнетдинова на свет появились выдающиеся альбомы Lapti, Flaty, Кузьмы Палкина, а также Vtgnike (Винтажнайка), который после сотрудничества с Ильдаром вообще издался у великого Николаса Джаара.
Уже через пару лет после запуска «Гост Звука» за ним следила масса критиков и селекторов. Немцы из Бергхайна пригласили москвичей провести у них лейбл-найт. Pitchfork выпускал рецензии на альбомы. А журналисты Resident Advisor составили профайл «Гост Звука». Это был первый и пока что последний случай, когда британцы детально писали о нашем лейбле, но в последний момент текст завернули из-за ухудшения отношений ЕС и РФ. После войны «Гост» вообще оказался в кризисе, но преодолел трудности и продолжил работу. С тех пор объединение выпустило еще шесть пластинок и сейчас уверенно входит в тройку лучших электронных лейблов России. Так что его 10-летие – самая настоящая веха для сцены. И хотя на европейском уровне иногда появляются ложные обвинения в неполиткорректности облика лейбла, уверен, что небоскреб из этого вранья в один весенний день просто развалится. На то она и весна.
>>Click here to continue<<