Как открытие музея электроники во Франкфурте разожгло дебаты об истоках техно и задело основателей жанра:
Сегодня Франкфурт, прежде всего, известен как финансовая столица Германии. Но в начале 1980-х город на реке Майн был колыбелью немецкого андеграунда. Туда стекались молодые художники и музыканты. К примеру, в одном из местных клубов начинал карьеру будущий электронный продюсер №1 всей Европы Свен Фэт. И до падения Берлинской стены во Франкфурте появилось еще много авторов синтезаторной музыки. Ознакомиться с ней можно в выдающемся миксе, собранном резидентами лейбла Perlon. Так вот, город входил в число главных центров, формировавших культуру нового времени. Не говоря уже о том, что сама ФРГ вскоре стала главной точкой опоры рейва в Европе.
В связи с этим в апреле 2022-го во Франкфурте наконец запустили Музей современной электронной музыки (MOMEM). Власти вложили в него €1,3 миллиона (или ₽129 миллионов). Перед открытием в институции заявили, что «в мире существует масса музеев о разных музыкальных жанрах, но нет такого, который мог бы сравниться с MOMEM в сферах электроники, техно, хауса и клубной культуры». Между тем мэр города разослал звездам приглашения, в которых позвал на вечеринку «в центре Франкфурта, откуда берет свое начало жанр техно». Событие вышло масштабным. Только взгляните на кадр с открытия.
Но дальше начался скандал. Международная ассоциация женщин в электронике female:pressure обвинила музей в том, что он искажает историю техно, приуменьшая роль афроамериканских представителей жанра. Ну и вдобавок подчеркнула, что совет директоров MOMEM на 100% состоит из мужчин. За этим последовали гневные комментарии «Бельвильской тройки», то есть трех 60-летних детройтских музыкантов, которых большая часть мира считает отцами-основателями техно. В итоге поднялась такая шумиха, что журнал The New Yorker, обычно игнорирующих рейв-культуру, в 2023-м выпустил огромный текст «Битва за историю техно». Издание захотело выяснить почему немцы сказали, что техно родилось во Франкфурте.
Вкапываясь с историю жанра, автор NY устроил парад известных истин, которые, впрочем, не вредно иногда повторить: в середине 80-х «Бельвильская тройка» следила за опытами чикагских продюсеров, придумавших хаус, то есть электронику, замешанную на диско-сэмплах. После этого три продюсера из Детройта стали соединять цикличность хауса с грубоватым звучанием электро-поп-композиций немцев из Karftwerk. Получилась танцевальная музыка с ритмом в 4/4 и механическим, жестким саундом. Для описания жанровой принадлежности трио придумало слово «техно».
Новую интонацию подхватили другие детройтские продюсеры, к примеру, Джефф Миллз и Майкал Бэнкс, в 89-м основавшие Underground Resistance - самый влиятельный техно-лейбл тех лет. Затем Бэнкс открыл первый в мире музей техно: Exhibit 3000, названный по номеру дома, где находился лейбл. Тем временем в далеком Франкфурте музыканты тоже записывали кучу электроники. Вот только к техно она отношения не имела. Лежала в другой жанровой плоскости. Тут резонно спросить: тогда почему же мэр города заявил, что техно появилось в Германии? И зачем основатели MOMEM подчеркнули, что у них лучший техно-музей, если есть оригинальный – в Детройте?
Ответ прост. Как случается с каждым, мэр не до конца вдумался в формулировку. Для него любая электроника – техно. Политик хотел нагнать внимания, а в итоге вызвал кучу критики. Между тем немецкий музей действительно лучше Exhibit 3000 поскольку власти ФРГ выделяют ему немалые деньги (в США такие музеи всерьез не воспринимают). Оно и понятно, три года назад Германия признала ночные клубы культурными институциями наряду с консерваториями и театрами. Их положено оберегать и защищать. Как считают ученые University of the Arts in Berlin, высокий уровень ночной жизни привлекает в страну юных образованных людей. Поэтому немцы и создают себе репутацию лидеров в сфере техно. В общем, в случае музыкальных жанров мало что-то изобрести. Важно поддерживать свое дело, а если нужно - сражаться за него. Иначе первенство перейдет кому-нибудь попроворней.
>>Click here to continue<<