Вчера на лекции у математиков говорили про феноменологию и герменевтику, в том числе про музыку. Гуссерль и Гадамер. Гадамер вроде считается учеником Хайдеггера, но он слушал и самого Гуссерля, и мне кажется, он на нем стоит, а не на Хайдеггере
И вот говорили, что исполнитель музыки интерпретирует ноты композитора, слушатель музыки интерпретирует исполнение исполнителя. Все, что мы слышим, все, что понимаем – это все наша интерпретация. Ну, в этой связи и про Мариона я рассказала, про насыщенный феномен, где интерпретация запрещается. «Интерпретация – это власть», - сказал Ницше. Проинтерпретировать значит убить то, что было, и присвоить себе то, что самому захотелось
Ну, это касается любой интерпретации, мы интерпретируем книгу, фильм, лекцию, а уж я сама на лекции как интерпретирую! Там мой Гуссерль и мой Хайдеггер. Я студентов предупредила, да они уже поняли
И вот стали говорить о музыке, и они мне говорят: а сам автор интерпретирует?
То есть композитор
И я думаю: конечно, композиторы разные. Кто-то очень хорошо знает, что хочет написать. Кто-то выносил уже свою мелодию в уме до последней ноты, он уже все о ней знает. А кому-то пришла в голову музыкальная мысль, и он торопится записать, если это рок музыкант, то хватает в руки гитару, напевает, подбирает аккорды
Откуда пришла музыкальная мысль? Это вопрос открытый. Вдохновение, оно такое. Мир идей Платона, Абсолютная идея Гегеля, третий мир Поппера, бессознательное Юнга, Ничто и трансценденция Хайдеггера, божественное осенение
Жаль Р. Скрутон об этом ничего не пишет, я недавно читала его книгу Understanding Music. Philosophy and Interpretation. Очень хорошая, читаю и прямо как сама с собой говорю, только намного лучше.
И вот автору, откуда-то, пришла музыкальная мысль. Сразу в виде мелодии или сначала какое-то неопределенное предчувствие? Какие-то ключевые места? По-разному, наверное, бывает
Конечно, он эту пришедшую мысль интерпретирует. Автор тоже интерпретатор
Скрутон пишет: «Есть знакомый всем нам и центральный для ценностей искусства опыт, который мы можем охарактеризовать как чувство необходимости, абсолютно правильности в каком-либо художественном жесте, ощущение того, что «иначе и быть не может»» (с. 163).
Это, видимо, для автора критерий «правильной» интерпретации музыкальной идеи. Может быть иначе, или только так? Если только так, то ты к этой идее приблизился
Но и тут возможны вариации и импровизации… А иногда невозможны. Такие мелодии, как Турецкий марш Моцарта или у Барыша Манчо Halhal, точно в первозданном виде спустились с неба
Кстати, интересное совпадение: «Иначе быть не может, только так» - это критерий априорного по Канту и истин разума по Лейбницу. Надо это обдумать
Вчера на лекции у математиков говорили про феноменологию и герменевтику, в том числе про музыку. Гуссерль и Гадамер. Гадамер вроде считается учеником Хайдеггера, но он слушал и самого Гуссерля, и мне кажется, он на нем стоит, а не на Хайдеггере
И вот говорили, что исполнитель музыки интерпретирует ноты композитора, слушатель музыки интерпретирует исполнение исполнителя. Все, что мы слышим, все, что понимаем – это все наша интерпретация. Ну, в этой связи и про Мариона я рассказала, про насыщенный феномен, где интерпретация запрещается. «Интерпретация – это власть», - сказал Ницше. Проинтерпретировать значит убить то, что было, и присвоить себе то, что самому захотелось
Ну, это касается любой интерпретации, мы интерпретируем книгу, фильм, лекцию, а уж я сама на лекции как интерпретирую! Там мой Гуссерль и мой Хайдеггер. Я студентов предупредила, да они уже поняли
И вот стали говорить о музыке, и они мне говорят: а сам автор интерпретирует?
То есть композитор
И я думаю: конечно, композиторы разные. Кто-то очень хорошо знает, что хочет написать. Кто-то выносил уже свою мелодию в уме до последней ноты, он уже все о ней знает. А кому-то пришла в голову музыкальная мысль, и он торопится записать, если это рок музыкант, то хватает в руки гитару, напевает, подбирает аккорды
Откуда пришла музыкальная мысль? Это вопрос открытый. Вдохновение, оно такое. Мир идей Платона, Абсолютная идея Гегеля, третий мир Поппера, бессознательное Юнга, Ничто и трансценденция Хайдеггера, божественное осенение
Жаль Р. Скрутон об этом ничего не пишет, я недавно читала его книгу Understanding Music. Philosophy and Interpretation. Очень хорошая, читаю и прямо как сама с собой говорю, только намного лучше.
И вот автору, откуда-то, пришла музыкальная мысль. Сразу в виде мелодии или сначала какое-то неопределенное предчувствие? Какие-то ключевые места? По-разному, наверное, бывает
Конечно, он эту пришедшую мысль интерпретирует. Автор тоже интерпретатор
Скрутон пишет: «Есть знакомый всем нам и центральный для ценностей искусства опыт, который мы можем охарактеризовать как чувство необходимости, абсолютно правильности в каком-либо художественном жесте, ощущение того, что «иначе и быть не может»» (с. 163).
Это, видимо, для автора критерий «правильной» интерпретации музыкальной идеи. Может быть иначе, или только так? Если только так, то ты к этой идее приблизился
Но и тут возможны вариации и импровизации… А иногда невозможны. Такие мелодии, как Турецкий марш Моцарта или у Барыша Манчо Halhal, точно в первозданном виде спустились с неба
Кстати, интересное совпадение: «Иначе быть не может, только так» - это критерий априорного по Канту и истин разума по Лейбницу. Надо это обдумать
