Новая заявка имела крайне положительный эффект на читающих. Со мной запустили процесс заключения договора. Интересная штука. У меня не было агента или своего юриста. Многие вещи приходилось узнавать самостоятельно первый раз. В итоге я нашел юриста, занимающегося договорами в сфере кино (работать с непрофильными просто бессмысленно) – она помогала заключать мне договоры еще на «Елках». И я очень ей благодарен, узнал много нового. Советую вам внимательно читать текст договора и все, что вызывает вопросы – обсуждать. Какого бы ты не был уровня, в текст договора постоянно попадает какая-то дичь.
Что самое главное в договоре сценариста? Кажется, что объем и график выплат? Безусловно – деньги НУЖНО правильно посчитать, включить проценты. Количество правок? Можно официально внести три раунда комментариев. Выставить доплату за любой дополнительнй проход (после условных комментариев секретаря второго помощника заместителя редактора). Но на деле важнее всего – сроки. Надо знать своё время. Сколько понадобиться на получасовую и часовую серию? Заложить время на правки и несколько дней полной креативной беспомощности. Заложить время на другие проекты и на какой-нибудь фестиваль молодого кино в Вологде, на который вот прям очень надо поехать. На сон, в конце концов. Нужно смириться с тем, что правки будут после появления на проекте режиссера, других продюсеров, других редакторов и так далее. Много будет суеты. Но главное – отправлять текст в срок.
Естественно, я не всегда отправляю день-в-день. Я часто прошу отсрочу на пару дней. Но чем больше просить подождать, тем круче должен быть текст. Простое правило. Присланный вовремя текст снижает претензии к нему. Пускай в нем где-то сквозит, многовато воды и заметно увлечение авторами описаниями в стиле Гюго (нет, не для объема, вы что). Но текст есть. И с ним уже можно работать. Переписывать всегда легче, чем писать с нуля. Даже если «переписать» значит «написать заново». Путь уже пройден, все ходы записаны, тупики найдены, теперь только лучшие идеи.
Но, естественно, ничего из этого я еще не познал, только начал чувствовать. Нужен был драфт заявки. Зачем вообще нужно столько драфтов? Этапы производства простые. Заявка, «библия» персонажей, сценарий пилота, синопсис сезона. Вот это производственный пакет. Персонажи нужны для прикидки кастинга – кто может это сыграть, есть ли что там играть, какая вообще перспектива у роли. Пилот понятно зачем нужен – это витрина проекта. Первая серия переписывается (а потом еще и перемонтируется) миллион раз. Синопис сезона – это оценка проекта целиком, его читают самым последним. А вот заявку читают ВСЕ. В идеале это ванпейджер, ну или максимум две-три страницы. Её отправляют партнерам, редакторам, всем, кто хочет быть заинтересован в проекте. Совсем уж ее полировать не надо, но чем она забористее – тем больше шансов, что диалог пойдет дальше и до пилота и сезона хотя бы кто-то доберется.
Что же у «И снова здравствуйте». Я понял, что в предыдущем варианте было много мишуры. Попытался посмотреть на проект глазами человека, который ничего о нем не знает. Одновременно с этим начал разрабатывать сезон и углублять первую серию. Пока в набросках, но результаты этого процесса я отразил сразу в заявке. Ждать пока точно подтвердят я не собирался, много времени уйдет на серию. Лучше сразу приступить к работе. Материал уже можно помять, где-то уже становится стабильнее, где-то пока совсем штрихи.
Новая заявка имела крайне положительный эффект на читающих. Со мной запустили процесс заключения договора. Интересная штука. У меня не было агента или своего юриста. Многие вещи приходилось узнавать самостоятельно первый раз. В итоге я нашел юриста, занимающегося договорами в сфере кино (работать с непрофильными просто бессмысленно) – она помогала заключать мне договоры еще на «Елках». И я очень ей благодарен, узнал много нового. Советую вам внимательно читать текст договора и все, что вызывает вопросы – обсуждать. Какого бы ты не был уровня, в текст договора постоянно попадает какая-то дичь.
Что самое главное в договоре сценариста? Кажется, что объем и график выплат? Безусловно – деньги НУЖНО правильно посчитать, включить проценты. Количество правок? Можно официально внести три раунда комментариев. Выставить доплату за любой дополнительнй проход (после условных комментариев секретаря второго помощника заместителя редактора). Но на деле важнее всего – сроки. Надо знать своё время. Сколько понадобиться на получасовую и часовую серию? Заложить время на правки и несколько дней полной креативной беспомощности. Заложить время на другие проекты и на какой-нибудь фестиваль молодого кино в Вологде, на который вот прям очень надо поехать. На сон, в конце концов. Нужно смириться с тем, что правки будут после появления на проекте режиссера, других продюсеров, других редакторов и так далее. Много будет суеты. Но главное – отправлять текст в срок.
Естественно, я не всегда отправляю день-в-день. Я часто прошу отсрочу на пару дней. Но чем больше просить подождать, тем круче должен быть текст. Простое правило. Присланный вовремя текст снижает претензии к нему. Пускай в нем где-то сквозит, многовато воды и заметно увлечение авторами описаниями в стиле Гюго (нет, не для объема, вы что). Но текст есть. И с ним уже можно работать. Переписывать всегда легче, чем писать с нуля. Даже если «переписать» значит «написать заново». Путь уже пройден, все ходы записаны, тупики найдены, теперь только лучшие идеи.
Но, естественно, ничего из этого я еще не познал, только начал чувствовать. Нужен был драфт заявки. Зачем вообще нужно столько драфтов? Этапы производства простые. Заявка, «библия» персонажей, сценарий пилота, синопсис сезона. Вот это производственный пакет. Персонажи нужны для прикидки кастинга – кто может это сыграть, есть ли что там играть, какая вообще перспектива у роли. Пилот понятно зачем нужен – это витрина проекта. Первая серия переписывается (а потом еще и перемонтируется) миллион раз. Синопис сезона – это оценка проекта целиком, его читают самым последним. А вот заявку читают ВСЕ. В идеале это ванпейджер, ну или максимум две-три страницы. Её отправляют партнерам, редакторам, всем, кто хочет быть заинтересован в проекте. Совсем уж ее полировать не надо, но чем она забористее – тем больше шансов, что диалог пойдет дальше и до пилота и сезона хотя бы кто-то доберется.
Что же у «И снова здравствуйте». Я понял, что в предыдущем варианте было много мишуры. Попытался посмотреть на проект глазами человека, который ничего о нем не знает. Одновременно с этим начал разрабатывать сезон и углублять первую серию. Пока в набросках, но результаты этого процесса я отразил сразу в заявке. Ждать пока точно подтвердят я не собирался, много времени уйдет на серию. Лучше сразу приступить к работе. Материал уже можно помять, где-то уже становится стабильнее, где-то пока совсем штрихи.
