Почти все лето в Большом дворце Музея-заповедника «Царицыно» работает выставка «1775. Триумф Екатерины II. Московский год императрицы» — одна из частей совместного проекта с Музеем архитектуры им. А. В. Щусева. 1775 год императрица провела в Москве, ставшей после переноса столицы в Санкт-Петербург «порфироносной вдовой».
Здесь она встретила заключение Кючук-Кайнарджийского мира с Османской империей, «конфирмировала» категоричный план переустройства центра города и, выкупив у князя Сергея Дмитриевича Кантемира село Черная грязь, задумала заложить на его месте свою новую резиденцию — Царицыно. Цель этого большого проекта (и других похожих на него) — показать, насколько глубоки архивы и богаты запасники российских музеев.
Но словно не доверяя самому материалу (а может, просто ленясь), музейщики делегируют кураторские полномочия по созданию выставочного нарратива архитекторам и дизайнерам, которые соединяют многочисленные произведения искусства, документы и артефакты не сетью смыслов, а объемами громоздких декораций. О том, почему это плохо, рассуждает искусствовед Юлия Тихомирова.
>>Click here to continue<<
