Почему мы влюбляемся в недоступных?
Разбор 500 дней лета

500 дней лета — история не столько о любви, сколько о том, как мы можем застревать в детских сценариях. Да, я до этого его не смотрел.

Главный герой с самого начала выбирает партнёра, который прямо говорит: «я не хочу серьёзных отношений». Но останавливает ли это героя-любовника? Напротив, он громогласно заявляет “вызов принят”.

Он начинает придавать огромное значение любому малейшему знаку внимания, любому жесту, который можно трактовать как надежду на любовь. И чем больше Саммер отстраняется или обозначает границы, тем сильнее он старается.

Что за этим стоит?
Феномен, знакомый многим: навязчивое стремление добиться любви эмоционально недоступного объекта.
Это сценарий, который часто формируется в детстве, когда значимый взрослый даёт противоречивые послания: вроде бы любит, но в нужный момент эмоционально не доступен. В таких условиях ребёнок усваивает: надо стараться ещё больше, чтобы полюбили по-настоящему.

Во взрослом возрасте этот механизм включается автоматически: человек выбирает именно тех, кто не готов ответить взаимностью. И чем сильнее их холодность, тем сильнее его влечение.

Так работает принцип навязчивого повторения: мы бессознательно воспроизводим старый болезненный сценарий, пытаясь наконец “победить” в нём.

Фильм очень тонко показывает, как герой игнорирует прямые слова Саммер о том, что они друзья, и упорно цепляется за свои фантазии. Он пытается заслужить любовь там, где её не может быть.

Принципиально важно: Том настолько увлечен своим желанием завоевать Саммер, что совершенно не видит ее . Он общается с идеализированным образом Саммер, сотканным из фантазий Тома, в то время как настоящую Саммер он не видит и не слышит.

Если слово “френдзона” вам о чем-то говорит и вы не хотите проходить Афганскую войну каждый раз, когда вступаете в отношения (или надеетесь вступить в отношения) - приходите на консультацию.

Психолог Абрамов

Почему мы влюбляемся в недоступных?
Разбор 500 дней лета

500 дней лета — история не столько о любви, сколько о том, как мы можем застревать в детских сценариях. Да, я до этого его не смотрел.

Главный герой с самого начала выбирает партнёра, который прямо говорит: «я не хочу серьёзных отношений». Но останавливает ли это героя-любовника? Напротив, он громогласно заявляет “вызов принят”.

Он начинает придавать огромное значение любому малейшему знаку внимания, любому жесту, который можно трактовать как надежду на любовь. И чем больше Саммер отстраняется или обозначает границы, тем сильнее он старается.

Что за этим стоит?
Феномен, знакомый многим: навязчивое стремление добиться любви эмоционально недоступного объекта.
Это сценарий, который часто формируется в детстве, когда значимый взрослый даёт противоречивые послания: вроде бы любит, но в нужный момент эмоционально не доступен. В таких условиях ребёнок усваивает: надо стараться ещё больше, чтобы полюбили по-настоящему.

Во взрослом возрасте этот механизм включается автоматически: человек выбирает именно тех, кто не готов ответить взаимностью. И чем сильнее их холодность, тем сильнее его влечение.

Так работает принцип навязчивого повторения: мы бессознательно воспроизводим старый болезненный сценарий, пытаясь наконец “победить” в нём.

Фильм очень тонко показывает, как герой игнорирует прямые слова Саммер о том, что они друзья, и упорно цепляется за свои фантазии. Он пытается заслужить любовь там, где её не может быть.

Принципиально важно: Том настолько увлечен своим желанием завоевать Саммер, что совершенно не видит ее . Он общается с идеализированным образом Саммер, сотканным из фантазий Тома, в то время как настоящую Саммер он не видит и не слышит.

Если слово “френдзона” вам о чем-то говорит и вы не хотите проходить Афганскую войну каждый раз, когда вступаете в отношения (или надеетесь вступить в отношения) - приходите на консультацию.

hottg.com/abramov_psy/64

150 viewsJun 15 at 14:33