Channel: Искусство | Творчество | Картины
Художник Михай Мункачи (Munkácsy Mihály, 1844-1900)
"Парижский интерьер. Читающая", 1877 г.
Михай Мункачи (венг. Munkácsy Mihály; наст. фамилия — Либ (Lieb); 1844-1900) — венгерский художник реалистического направления, мастер портретной, жанровой и исторической живописи.
Михай Либ родился в семье бедного сельского чиновника баварского происхождения и рано лишился родителей. Первые уроки живописи Михай усвоил у бродячего художника Элека Шамози. Затем в Будапеште он заручился поддержкой известного художника Антала Лигети и получил стипендию, позволившую учиться за границей.
В 1865 году отправился в Вену, где в течение года учился в Академии художеств у Карла Раля. Затем ещё около года занимался в Мюнхене у Франца Адама, ещё год в Дюссельдорфе у Людвига Кнауса и Бенжамина Вотье. В этот период он побывал также в Париже, где познакомился с новейшими достижениями французской живописи. В качестве псевдонима художник выбрал название своего родного города.
"Парижский интерьер. Читающая", 1877 г.
Михай Мункачи (венг. Munkácsy Mihály; наст. фамилия — Либ (Lieb); 1844-1900) — венгерский художник реалистического направления, мастер портретной, жанровой и исторической живописи.
Михай Либ родился в семье бедного сельского чиновника баварского происхождения и рано лишился родителей. Первые уроки живописи Михай усвоил у бродячего художника Элека Шамози. Затем в Будапеште он заручился поддержкой известного художника Антала Лигети и получил стипендию, позволившую учиться за границей.
В 1865 году отправился в Вену, где в течение года учился в Академии художеств у Карла Раля. Затем ещё около года занимался в Мюнхене у Франца Адама, ещё год в Дюссельдорфе у Людвига Кнауса и Бенжамина Вотье. В этот период он побывал также в Париже, где познакомился с новейшими достижениями французской живописи. В качестве псевдонима художник выбрал название своего родного города.
Художник Эдуард Гертнер (Eduard Gaertner, 1801-1877).
"Руины монастыря Ленин" (Klosterruine Lehnin), 1858 г. Масло на холсте. 56 х 82 см. Фонд городских музеев Берлина.
Иоганн Филипп Эдуард Гертнер (нем. Johann Philipp Eduard Gärtner; 1801-1877) — берлинский художник периода бидермайера. Ценится за точные и в то же время живописные городские виды второй четверти XIX века, незадолго до наступления эпохи фотографии и развития изменившего городской ландшафт капитализма. Запечатлел прежде виды Берлина, а во время своих путешествий в Россию в 1837 и 1838 годах виды Петербурга и Москвы.
"Руины монастыря Ленин" (Klosterruine Lehnin), 1858 г. Масло на холсте. 56 х 82 см. Фонд городских музеев Берлина.
Иоганн Филипп Эдуард Гертнер (нем. Johann Philipp Eduard Gärtner; 1801-1877) — берлинский художник периода бидермайера. Ценится за точные и в то же время живописные городские виды второй четверти XIX века, незадолго до наступления эпохи фотографии и развития изменившего городской ландшафт капитализма. Запечатлел прежде виды Берлина, а во время своих путешествий в Россию в 1837 и 1838 годах виды Петербурга и Москвы.
Пьенца, Тоскана, Италия
Пьенца (Pienza) — город в итальянской провинции Сиена с населением 2076 человек. В XV веке на месте города стояла деревня Корсиньяно, уроженцем которой был папа Пий II из сиенского семейства Пикколомини. Он велел флорентийскому архитектору Бернардо Росселлино перестроить деревню в идеальный ренессансный город, что и было осуществлено после 1459 года.
Среди наиболее значительных сооружений — собор Санта-Мария-Ассунта (Вознесения Девы Марии) и многочисленные палаццо (Пикколомини, Борджиа, Комунале, Гонзага). В Палаццо Пикколомини Бернардо Росселлино, ученик и последователь Леона Баттисты Альберти, проект которого он использовал, повторил почти без изменений композицию Палаццо Ручеллаи во Флоренции.
Принцип ордерной декорации, разработанной Альберти (или Рoсселлино) далее развили Джулиано да Сангалло и Симоне дель Поллайоло (Кронака) в Палаццо Строцци.
Пьенца (Pienza) — город в итальянской провинции Сиена с населением 2076 человек. В XV веке на месте города стояла деревня Корсиньяно, уроженцем которой был папа Пий II из сиенского семейства Пикколомини. Он велел флорентийскому архитектору Бернардо Росселлино перестроить деревню в идеальный ренессансный город, что и было осуществлено после 1459 года.
Среди наиболее значительных сооружений — собор Санта-Мария-Ассунта (Вознесения Девы Марии) и многочисленные палаццо (Пикколомини, Борджиа, Комунале, Гонзага). В Палаццо Пикколомини Бернардо Росселлино, ученик и последователь Леона Баттисты Альберти, проект которого он использовал, повторил почти без изменений композицию Палаццо Ручеллаи во Флоренции.
Принцип ордерной декорации, разработанной Альберти (или Рoсселлино) далее развили Джулиано да Сангалло и Симоне дель Поллайоло (Кронака) в Палаццо Строцци.
Художник Константин Егорович Маковский
"Боярышня", 1890-е
Константин Егорович Маковский (1839-1915) был одним из наиболее востребованных русских живописцев, популярность которого пришлась на конец XIX века, он был участником «Товарищества передвижников». Маковский — мастер портрета и жанровых сцен. Журналисты и искусствоведы восхищались его работами. Картины Константина Маковского с удовольствием приобретали в свои коллекции не только петербургские аристократы, но и царская семья.
"Боярышня", 1890-е
Константин Егорович Маковский (1839-1915) был одним из наиболее востребованных русских живописцев, популярность которого пришлась на конец XIX века, он был участником «Товарищества передвижников». Маковский — мастер портрета и жанровых сцен. Журналисты и искусствоведы восхищались его работами. Картины Константина Маковского с удовольствием приобретали в свои коллекции не только петербургские аристократы, но и царская семья.
HTML Embed Code: