Когда принесла столько полезности последними постами, что канал «Путь героини» включили во «френдшип-сетку» основных сценарных и кино-пабликов 🤓 Спасибо уважаемым админам @rkvt_2020!

Сложную схему внутренних киноканальных взаимосвязей можно поразглядывать тут, а ее развернутое описание почитать здесь.

LOVE WILL WIN

https://youtu.be/6dYWe1c3OyU?si=vSBhLD4Ekxj6wEeK

На вайбе популярности «Слова пацана» многие стали вспоминать свою бандитскую молодость разбитную юность. С сериалом у меня отношения сложные, но! Неожиданно разблокировалось воспоминание о том, что у меня тоже были дружочки с криминальным опытом. Правда, в Сибири и в начале 2000-х.

Причем на момент окончания школы это были самые умные ребята класса, которые играли в рок-группе и готовились к поступлению в лучшие универы. Некоторые и поступили, но потом что-то пошло не так.

Выяснилось это далеко не сразу, как подружку из интеллигентной семьи меня никогда ни во что не вовлекали, даже информационно. Но на втором курсе я внезапно решила заняться бизнесом (донт аск) по продаже новогодних елок (вот и праздничный контент подвезли) — с другими студентами, но на пару лет постарше.

Моя часть заключалась в том, что я попросила в долг 300 долларов у родственников на закупку товара, отдала их партнерам и с чувством выполненной бизнес-миссии пошла сдавать сессию. Каково же было мое удивление, когда оказалось, что новогоднего настроения не будет товар не распродался, а мои партнеры перестали отвечать на звонки (деньги же надо было как-то отдавать).

Я без задней мысли пожаловалась школьным дружочкам. И внезапно они вызвались съездить поговорить с нерадивыми ко-предпринимателями. Это была, конечно, сомнительная услуга, но в те наивные времена я ощутила прилив благодарности и любви за такую невероятную поддержку — пацаны за меня вписались.

Иногда нет-нет и догонит мысль, эх, где же вы, те дружочки, когда надо получить остаток гонорара у продюсеров 🫠

#дневниксценаристки

Мой сценарий и все новые российские законы плюс негласные принципы цензуры, которые он нарушает 🙀

Я и мои заметки (написано 0 страниц)

Как приятно зайти в гугл и увидить любимый профиль! viva varda!

Классный текст про то, как #женщинывкиноиндустрии меняют эту самую индустрию изнутри, но как же все это идет не быстро и каких невероятных сил требует.

​в нашем королевстве прекрасное далеко не все так благополучно и радостно и трава не всегда зеленее. Гульназ написала большой текст о том, как победа Джейн Кэмпион и «Пианино» в Каннах повлияла на положение женщин в кино-индустрии. Хотелось бы ретроспективно верить, что все переменилось в один счастливый день благодаря одной блестящей Ветке — но благие помыслы уступают статистике.

Есть ощущение обсуждения вопроса и иллюзия видимости, но цифры не радуют. Наши топы лучших только то подтверждают: в 1983 году был один фильм Variety Бетти Гордон, который мы выискивали с лупой. В 1993-м двое: упомянутая Кэмпион и Шанталь Аккерман.

И сейчас ситуация не очень, а раньше было хуже и вообще мрак.

https://www.film.ru/articles/pianino-v-kannah-kak-pobeda-dzheyn-kempion-otkryla-zhenshchinam-dorogu-v-industriyu

Зимняя мастерская короткометражных история «6+». Новый сезон

Год назад я кинула здесь клич о наборе небольшой мастерской по созданию короткометражных сценариев, и собрались лучшие люди (а именно такие читают этот канал, все время в этом убеждаюсь), с которыми мы прошли этот крутой путь.

Меня неоднократно спрашивали, когда повтор, и даже остался небольшой лист ожидания с прошлого раза. Я думала, что вернусь с этим предложением весной, потом летом, затем осенью. Все это время я вела как тьютор две группы сценаристов в киношколе «Индустрия», делала сценарную работу и жила жизнь (и в целом продолжаю), но в общем силы на новый набор нашлись только новой зимой!

Да, я снова созываю авторок и авторов в импровизированную сценарную комнату, в которой каждый/каждая сможет за 1,5 месяца с небольшим написать свою короткометражку (на этот раз буду убеждать участни:ц уложиться строго в 15-20 минут хронометража, хотя в прошлый раз в мастерской был частично написан и довольно великий полный метр).

Мы пройдем последовательно от идей до первых драфтов сценариев. На это у нас будет 6 встреч плюс отдельно знакомство, плюс по окончанию мастерской я еще раз прочту обновленные тексты и дам по ним фидбэк.

Зову в первую очередь тех, кто начинает или продолжает нащупывать свой авторский голос, кто давно хотел написать что-то для себя, а не по заказу/для продюсеров/рынка. Вне рамок цензуры и самоцензуры. Я абсолютно уверена, что если история просится наружу, ее важно записать, и дальше можно опереться на полученный опыт и пойти дальше — к новым идеям и разработкам. Очень помогает при выходе из творческого кризиса, например (проверено).

Важный дисклеймер: это мастерская без мастеров, я не читаю лекций в классическом смысле этого слова (но буду давать важные опорные штуки, которые понадобятся в процессе разработки, первым делом советую прочесть этот пост). И на примере ваших конкретных идей и текстов, которые мы будем разминать и разбирать, будет возможность поймать важные инсайты о том, как работает история. Практика фёст, я считаю.

Итак, сухие факты:
время работы мастерской — декабрь-февраль,
формат — онлайн-встречи раз в неделю, вечером буднего дня (предположительно в понедельник или среду),
стоимость участия — 8500 руб./85 евро (если вам очень нужно попасть в мастерскую, но сейчас нет такой финансовой возможности — напишите мне @nyunyu19, возможно, мы что-нибудь придумаем).

Если захотелось присоединиться, пожалуйста, заполните короткую форму: https://forms.gle/vKkyGb1oX3wcRjYy8

Если есть вопросы, смело задавайте их в личку @nyunyu19 или в комментариях. До встречи!

АПД: мастерская набрана ⚡️

Билет в киноиндустрию за 3 доллара

Пока набирается группа мастерской (осталась пара мест), расскажу одну из моих самых любимых историй короткометражек. Именно не о любимом фильме, хотя он мне тоже очень нравится, но о судьбе его самого и его авторов.

Речь о коротком метре «This is John», снятом в 2003 году братьями Джеем и Марком Дюплассами, ныне одними из самых известных независимых американских сценаристов, режиссеров и продюсеров, сотрудничающими с крупнейшими платформами вроде Netflix, Amazon, HBO и др.

Но к началу 2000-х братья уже 10 (десять) лет как пытались попасть в киноиндустрию. Они неустанно что-то снимали, вкладывая в это почти все свои заработанные деньги, и у них ничего путного не выходило.

Но однажды Джею приходит в голову идея супер-простой истории (частично подсмотренная в реальной жизни): молодой мужчина после рабочего дня пытается записать сообщение на автоответчик своего домашнего телефона, чем чуть не доводит себя до нервного срыва. И они с братом решают снять ленту с этим незамысловатым сюжетом.

В качестве локации авторы используют квартиру своих родителей, актером становится один из братьев — Марк (вы совсем недавно могли его видеть в сериале «Утреннее шоу»), производственный бюджет составляет 3 (три) доллара — стоимость кассеты для видеокамеры. Общий хрон картины — порядка 7 минут.

Сняв и смонтировав это произведение, парни отправляют его на лучший фестиваль американского независимого кино «Сандэнс» и... внезапно проходят. Фильм отбирают в конкурс короткого метра.

Среди всех участников программы у «Джона» были худшие картинка и звук, и никаких наград он не получил, но это не помешало ему стать отправной точкой официальной фильмографии его создателей. Индустрия наконец заметила Дюплассов, и их кинокарьера пошла в гору (хотя это не значит, что провалы и неудачи с ними больше никогда не случались).

С тех пор про братьев шутят, что они стремительно, одним днём, ворвались в кинобизнес — после 10 лет безуспешных попыток.

Как говорили великие, нэвэ гив ап.

А влететь в группу по созданию сценария короткого метра, который способен изменить и вашу жизнь 🤪, можно тут.

Чисто мы в конце года.

«Это был тяжелый год» (с)

Старый (стареющий) год принес новые антидепрессанты. И самый долгий для меня период жизни за пределами России.

В старом году количество войн, которые касаются меня и близких людей, увеличилось вдвое. Надежды стало меньше, античеловеческих законов и цензуры больше.

Самоцензура пышно пошла в рост. Как шерсть на ушах у ленивых научных сотрудников из книги «Понедельник начинается в субботу».

При этом лично для меня год был в целом довольно плодотворным, я написала N сценарных букв, часть из них за деньги. Но многие ожидания не сбылись, и большая часть усилий казалась в какой-то момент зряшной.

Львиную долю ощущения смысла принесло консультирование и преподавание. Один из самых мощных челленджей — как тьютор вела и вскоре выпускаю группу наикрутейших сценарист:ок, которые заканчивают свой второй год обучения драматургии. Стремительно набралась новая мастерская короткометражек, уже прошла первая теплая встреча.

Но незадолго до дня зимнего солнцестояния я бинджвотчила первый сезон «Настоящего детектива», одновременно играя в «Сапёра». Очень прекрасная штука, если нужно убить все мысли.

«Есть всего лишь одна история. Самая старая. Свет против тьмы», — говорил герой Мэттью Макконахи. «Ну, — отвечал герой Вуди Харрельсона, подняв голову к небу, — «Я, конечно, понимаю, что мы не на Аляске, но похоже у тьмы территория побольше...».

О, да, чувак, о, да, кивала я про себя.

Внезапно психотерапевтка на нашей крайней встрече, посвященной подведению годовых итогов, предложила посмотреть на них не с точки зрения достижений, а с точки зрения ценностей. Что я делала в этом году в соответствии с ними (а это буквально то, на что я могу повлиять)?

И тут я вдруг ощутила, что строго в соответствии с моими ценностями к концу года у меня сложилось нехитрое бинго радости — не так давно удачно проведенное занятие + наличие замысла, по которому есть перспектива и движение и от которого бабочки в животе. И это бинго выпало прямо сейчас.

«Ты ничего не понял про небо», — добавляет в самом конце Макконахи. — «Когда-то была одна тьма. А теперь, как по мне, свет побеждает...»

С новым годом и новыми надеждами, дорогие мои!

#дневниксценаристки

Замечательный канал-киноагрегатор «Руки Брессона» @handsoffbresson экстравагантно подвел итоги года, опросив о разных знаковых фильмах, сериалах и событиях 2023-го десятки человек, связанных с кино. Ужасно радостно было оказаться среди них.

Вообще «Путь героини» в ушедшем году начали чаще приглашать в разные обзоры и подборки, как будто канал достиг определенной зрелости, это само по себе крайне приятный результат. Пожалуйста, продолжайте)

Не менее приятно было обнаружить такое количество единомышленниц и единомышленников по довольно мрачному ощущению текущей реальности. Что ж, значит мы не одиноки!

Полные результаты исследования «Рук» можно читать и разглядывать тут: https://hottg.com/handsoffbresson/20696

За нас с вами! 🥂

Пока не понимаю, можно ли считать этот канал вне закона чисто за счёт его названия... Но, как говорится, у героини нет цели, только путь.

Звучит круто (особенно в части про интервью)

Кино на вечер

Ночь кометы (Томас Эберхардт, 1984)

Культовое кино, которое я посмотрела только на днях. К земле летит комета, которая кого-то превращает в зомби, а от кого-то оставляет кучку красного песка. В постапокалиптическом мире выживают две сестры и примкнувший к ним красавчик. Компания развлекается, забредая на радио, примеряя в магазинах одежду, лишь бы не думать о том, что их близких больше нет в живых. А еще есть зловредное правительство в лице секретной группы, которая тоже отнюдь не собирается спасать молодых людей. Отличный зомби-хоррор в эстетике фильмов 80-х про школьников. Был снят на копейки, стал хитом. Возможно, не в последнюю очередь благодаря тому, что Эберхардт перед написанием сценария проинтервьюировал десятки молодых девушек на тему, что бы они делали, если проснувшись однажды поняли, что в мире больше никого нет.

Про соавторство

Каждый раз при вступлении в новые соавторские отношения хочется поразмышлять об их природе. У меня есть опыт работы в такой и сякой авторских комнатах, брейншторма с начинающими и продолжающими режиссерами и режиссерками, взаимодействия с креативными продюсерами и продюсерками, редакторами и редакторками (тоже в какой-то мере сотворчество) и придумывания с любимыми подружками, сценаристкой и писательницей.

Местами этот опыт был весьма травматичным. Но было и хорошее.

И вот когда я думаю, что делает для меня соавторство удачным, на ум приходит следующее.

Разумеется, какой-то мэтч на базовом уровне. Общие ценностные ориентиры. Схожее понимание юмора. Иногда наоборот — взаимодополняемость, у кого-то лучше с придумыванием твистов, у кого-то — гэгов и т.п.

Далее. Возможность быть услышанн:ой. Сотворчество не должно быть игрой в одни ворота. Даже если режиссер:ка приходит к сценарист:ке со своей идеей с просьбой ее доработать. Обе стороны вносят в общий продукт свои мысли, энергию, силы. Оба голоса должны звучать.

И еще кое-что. Взаимное доверие. Мне обычно лучше придумывается в расслабленном, а не стрессовом состоянии (хотя, наверное, у кого-то может быть наоборот). Хочется играть в одной команде за один главный приз — лучшую историю. А не принимать участие в чемпионате по сценаристике.

Лучшие штурмы, как по мне, это те, в которых кажд:ая может вбросить любую дичь и не столкнуться со шквалом критики. Потому что, как мы знаем, из отборной дичи иногда получаются крупные бриллианты идей и ходов. Но, пожалуй, это при условии, что каждый в комнате знает формулу бриллианта, а не просто шпарит из бредомета вслепую.

А как у вас, что для вас важно в соавторстве?

#путьгероини_сценарное
#дневниксценаристки