ЛУЧШИЙ. ГОРЯЧИЙ. МАГНЕТИЧЕСКИЙ.
Фильм "Ева" - премьера года в нашем онлайн-кинотеатре Cool Play!
Выдающийся фильм Андрея Бурмистрова с прекрасной дебютанткой Валерией Кот в главной роли, завоевавший главный приз фестиваля «Амурская осень».

Приморский город, месяц май. Александр ходит на скучные лекции по экономике и не теряет надежды получить диплом, чтобы порадовать свою девушку Аню, хотя на самом деле ему больше нравится играть в футбол с друзьями и кататься на машине. И, когда он цепляет на улице очередную подружку, то не подозревает, что это и есть его настоящая любовь.

Фильм – империя чувств; откровенное и яркое высказывание о теле и духе. Мы гордимся пополнением коллекции CoolPlay.

"Ева" – из тех редких картин, что не забываются.
Вам точно есть чем заняться сегодня вечером - https://www.coolconnections.ru/ru/blog/posts/Eva-onlajn:-bolshaya-premera-CoolPlay

ЛЕГЕНДАРНЫЙ ТРЕНИНГ ДЛЯ ЖУРНАЛИСТОВ В РАМКАХ "ТЕЛЕМАНИИ - 2023": https://youtu.be/I9s7SgyViMI

Оксана Барковская – режиссер, продюсер, сценарист игровых и документальных фильмов. Однако в первую очередь, как говорит сама Оксана, она журналист.

Тренинг включает не только анализ особенностей интервью известных блогеров - от Юрия Дудя и Ксении Собчак до Надежды Стрелец, но и основные ошибки начинающих журналистов. Как правильно задавать вопросы, чтобы узнать правду? Стоит ли это делать в некоторых случаях? Что такое журналистская честь и как выстраивать профессионально-общественный имидж?

Центральным предметом мастер-класса стало зеркало.

Работа с зеркалом делится на несколько частей:
1. сесть перед зеркалом и рассказать о себе, небольшой и честный монолог;
2. задать себе один вопрос про прошлое, один вопрос про настоящее и один вопрос про будущее;
3. задать себе три самых неудобных вопроса;
4. задать себе вопрос, который раскрывает вас как личность;
5. задать себе честный вопрос и пытаться соврать себе или уйти от ответа, чтобы понять, как это выглядит со стороны.

#cinepromoтеориякино

КАК НАПИСАТЬ УСПЕШНЫЙ ТРИТМЕНТ ДЛЯ РЕКЛАМНОГО РОЛИКА

Съемка рекламного ролика – прекрасный способ заявить о себе в киноиндустрии. Самое сложное для режиссерского дебюта в том, чтобы тебя и твою работу заметили. Найти финансирование для игрового фильма довольно сложно, однако существует множество мелкомасштабных проектов, которые дадут возможность заработать и получить бесценный опыт. Мы говорим о рекламных роликах, тех самых, которые постоянно крутят на всех телеканалах и в интернет-платформах. Недостатка в коммерческих проектах нет, только вот как получить их себе в работу? Ответ прост: напишите качественный тритмент.

#cinepromoтеориякино

https://cinepromo.ru/blog/teoriya-kino/kak-napisat-uspeshnyij-tritment-dlya-reklamnogo-rolika/

Оставляем тут без комментариев: что сейчас происходит с цензурой в российском кино?

Наш дорогой Леонид Гардаш (обязательно посмотрите его короткометражную комедию "Молодой" на тему поэтапной цензуры) и киновед Всеволод Коршунов - 🤍

https://www.youtube.com/live/Oo16pbWWwt4?si=0ILKzjs9OUkPzJAV

В продолжении темы публикуем фильм "Молодой" Леонида Гардаша, с которым мы имели счастье поработать в рамках его фестивального продвижения. Картина была показана на Московском Международном кинофестивале, Фестивале уличного кино, по итогами которого стала лучшим коротким метром, на "Сталкере", румынском фестивале в Клуж-Напоке и других смотрах, ориентированных на зрителей.

Молодой скульптор побеждает во всероссийском конкурсе и получает право установить памятник в родном городе. Вот только местные чиновники не готовы разрешить установку памятника без важных правок.

#cinepromoкинозал

https://youtu.be/ymbJKKfHy1M?si=4QbCVL4QBMiHZudm

ЧТО ТАКОЕ ВОСЬМИЭТАПНАЯ СЮЖЕТНАЯ АРКА?

Для меня важна максимальная подготовленность, поэтому я всегда стараюсь найти методы и концепции, которые могли бы мне помочь посмотреть на свою историю с новой стороны, поэтому восьмиэтапная сюжетная арка стала настоящей находкой. С её помощью очень удобно отслеживать развитие сюжета и действия героев в их взаимосвязи.

Сегодня я хочу показать вам, как работает этот метод в написании киносценариев. Я приведу несколько примеров и дам вам образец для работы с вашими собственными проектами.

Однако, прежде, чем мы начнем работу, поясню: восьмиэтапная сюжетная арка— это не то же самое, что трехактовая композиция. Разумеется, эти 8 пунктов вы сможете позже внести в структуру своего сценария, но это будут ключевые моменты вашей истории, раскрывающие персонаж в сюжете. Это эмоциональные сюжетные арки, которые заводят зрителя внутрь вашей истории от начала до конца.

#cinepromoтеориякино

https://cinepromo.ru/blog/teoriya-kino/chto-takoe-vosmietapnaya-syuzhetnaya-arka/

«ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ УМЕЛ ЛЕТАТЬ» — гран-призёр прошлогодней Святой Анны, наконец, опубликован онлайн.

Такая вот лиричная история о крушении мечты, снятая в ч/б почти без диалогов в манере Роя Андерсона или, допустим, культовых грузинских короткометражек Михаила Кобахизде. Налицо работа со смешением жанров, поиска свежих уставших лиц и отражением реальности: чего стоит снять, например, на стройке, где даже находиться запрещено без каски и смелости.

Автор фильма 27-летняя Лиза Кузовникова из Екатеринбурга, окончила сразу два отделения Петербургского института кино: режиссерскую мастерскую у Сергея Овчарова и затем магистратуру драматургии. Ждём новый короткий метр, но можно сразу полный!

ОНЛАЙН-ПРЕМЬЕРА ФИЛЬМА “ПОЛНЫЙ НОЛЬ” НА ПЛАТФОРМЕ KION. ИНТЕРВЬЮ С РЕЖИССЁРОМ ЮЛИЕЙ САПОНОВОЙ.

21 марта во Всемирный день людей с синдромом Дауна на платформе KION вышел короткометражный фильм Юлии Сапоновой «Полный ноль». Картина демонстрировалась на нескольких десятках фестивалей по всему миру, включая Московский Международный кинофестиваль, сербский Seize the Film, Фестиваль уличного кино, «Восток&Запад. Классика и Авангард» в Оренбурге, «Лампа», «Будем жить!», португальский Arouca Film Festival, «Сталкер» и другие. Мы расспросили Юлию о создании фильма и инклюзии в кино.

#cinepromoкинозал

https://cinepromo.ru/blog/kinozal/onlajn-premera-filma-polnyij-nol-na-platforme-kion.-intervyu-s-rezhissyorom-yuliej-saponovoj/

Ребята, важно!
Донором может стать НЕ каждый. Пожалуйста, ознакомьтесь с памяткой, если хотите помочь пострадавшим.

Для тех, кто подходит по всем критериям для донорства, пункты сдачи крови для жертв теракта в «Крокусе»:

✅Центр крови ФМБА России будет осуществлять прием доноров крови и ее компонентов в субботу 23 марта с 08:30;

✅Донорский центр на Беговой - ул.Поликарпова, д.14, стр. 1;

✅Донорский центр Царицыно - ул.Бакинская, д.31;

✅Донорский центр на Шаболовской - ул.Шаболовка 57.

Общероссийская акция взаимопомощи #МЫВМЕСТЕ запустила линию по сбору средств для помощи семьям погибших пострадавших.
 
Сбор средств осуществляется по следующим реквизитам:
 
Наименование:  РОССИЙСКИЙ КРАСНЫЙ КРЕСТ, РКК
ИНН/КПП:  7728014523/ 772801001
Расчётный счёт:  40703810100020000067
Банк: ПАО Сбербанк
БИК: 044525225
Корр. счет: 30101810400000000225
Назначение платежа:
Благотворительное пожертвование на помощь семьям погибших, семьям пострадавших и пострадавшим при теракте в «Крокус Сити Холл»

Вся информация о сборе средств доступна на официальном сайте мывместе.рф

Линия психологической помощи Российского Красного Креста
+7 (800) 250-18-59

«Горячая линия» центра экстренной психологической помощи МЧС России
+7 (495) 989-50-50 (круглосуточно)

«Горячая линия» Министерства здравоохранения Московской области
+7(498)602-03-01, +7 (498) 602-03-03

Поиск пострадавшего по больницам Москвы
+7 (495) 624-31-52

Единый телефон доверия МЧС России
+7 (495) 400-99-99, +7 (495) 983-79-01

Где можно сдать кровь для пострадавших

Центр крови имени О.К. Гаврилова:

📍Донорский центр на Беговой - ул.Поликарпова, д.14, стр. 1
📍Донорский центр Царицыно - ул.Бакинская, д.31
📍Донорский центр на Шаболовской - ул.Шаболовка 57

Полный список по ссылке

Ежедневно мы смотрим очень много российского дебютного короткометражного кино – от потрясающего до невыносимо плохого, поэтому решили развить некоторые свои мысли в этот пост и рассказать о категории авторов, которым стоит попытаться посмотреть на свою фильмографию со стороны.

Сразу оговоримся, что абсолютно все оценки, включая выборки на главные фестивали мира, субъективны, а мы работаем с самыми разными картинами (хотя и не с любыми и много отказываем – поверьте, всегда во благо!), так как контуры фестивальных и коммерческих площадок тоже разнятся, как и задачи конкретных авторов.

Итак, категории плохих, на наш взгляд, фильмов. Все совпадения случайны, зачастую бывают исключения.

1. Автор совершенно не чувствует пульс времени (своего рода кундеровское "искусство быть современным"). Это та самая тарковщина, которую так ненавидят российские продюсеры, когда режиссёр напяливает на себя флёр загадки и недосказа, зачастую в ч\б и медленном темпоритме, что видится ему поэтичным и смыслообразующим (нет, ни разу, если форма страхует или подменяет содержание!). Кстати, ч\б многими воспринимается, как попытка завуалировать то, что не удалось оператору, и отсутствие бюджета на цветокоррекцию (хотя бедность и не порок, но речь идет об оценке со стороны). В голове невольно возникает множество вопросов... Какая у данного фильма целевая аудитория? Что с ним делать? Зачем автору инди-фестивали, если от киноязыка там только фальшивое подражание, вторичность и попытки сделать, как Андрей Т.?

2. Откровенно плохое кино, когда режиссёру хочется посоветовать заново пройти школьную программу, больше читать хорошей литературы и развивать вкус (не тик-токами и инста-картинками, а походами по галереям и просмотрами мировой кинематографической классики), а, может быть, заняться чем-то другим, не режиссурой. Самое ужасное – отсутствие понимания, что сделанное – это очень плохо, а порой совсем и не кино, а любительская поделка.

3. Фильмы, снятые в релокации или "внутренней Европе / Америке" русскими авторами с русскими актёрами, но в заморском антураже и на заморские темы (попытка быть, как ОНИ, для успешного успеха ТАМ). Камон, у русских актёров даже пластика и мимика другие! Это та, категория авторов, которые не могут принять в себе русскость (родину и родителей не выбирают) и которым нужны не фестивали, а, скорее, психолог (уж простите за резкость). Кстати, это ровно тот феномен, о котором говорил Жоэль Шапрон весной 2022 в нашем совместном с Potential зуме: авторы в иммиграции, включая внутреннюю, легко теряются! Да, бывают исключения (порой очень талантливые!), и мы сейчас много работаем с теми, кто хочет жить и снимать не в России по разным причинам. Мы никого не осуждаем и понимаем текущие сложности, не говоря о том, что все люди и их обстоятельства разные. Речь идет лишь о том, чтобы быть уместным и здраво смотреть на себя и свои возможности со стороны.

Берегите себя!

Также сегодня в очередной раз хочется высказаться на тему фестивалей и разного рода фестивальных агрегаторов.

Начинающие авторы сейчас очень избалованы количеством фестивальных площадок, которые продолжат бесконтрольно множиться по всему миру, потому что “у друга Пети вон сколько фестивалей на постере, а у меня пока всего 3”. Но, помните, что лучше быть отобранным на 3 внятных площадки, чем на 133 любые накликанные на общеизвестной платформе, только чтобы доказать себе и всем своим подписчикам, что ваше кино – талантливое. Поверьте, в профессиональной среде такие фестивальные истории вызывают лишь сочувствие, потому что доказательством вашего таланта служат только смотры с очень хорошей программной выборкой (часто они аккредитованы FIAPF, EA и пр., имеют индустриальную тусовку и\или классный медийно-зрительский охват ). У вас должен быть фильтр!

Когда вы говорите “мой фильм был в Каннах”, помните, что Канны Каннам – рознь. Есть Каннский фестиваль (и внутри него Уголок короткого метра, что тоже не совсем те самые Канны), а есть Indie – Uplift – Independent – Underground Cannes Film Festivals… Чувствуете разницу? Если нет, не отправляйте фильм на фестивали самостоятельно.

Также мы очень настороженно относимся к новым фестивалям (если не знаем их организаторов лично) и зачастую начинаем с ними работать только со второго года, чтобы посмотреть, что они отобрали, кто был в жюри, как всё в целом прошло. Есть смотры, как правило, это новые площадки или тематические, которые выкладывают фильмы в открытый доступ (почему-то в последнее время так делают те, кто ориентируется на контент, созданный детьми, что является неуважением и к детскому творчеству, и к авторскому праву!), зарабатывают на взносах или продают призы и дипломы… Будьте аккуратнее с этим!

КАК ПИШУТСЯ АКТЕРСКИЕ АНСАМБЛИ ДЛЯ КИНО И СЕРИАЛОВ?

Главное — найти баланс между героями и развитием сюжета.

Есть что-то невероятно захватывающее в блестящем актерском составе, когда мы с упоением следим за взаимодействием мастеров, которые полностью вживаются в свои роли. Но как чувствует себя автор, который пишет сценарии для этих фильмов и телесериалов? Написание сцен для актерских групп в кино и сериалах бросает автору вызов, в то же время открывая перед ним новые возможности. В отличие от обычных сюжетов, сосредоточенных на одном или двух персонажах, сюжеты с несколькими персонажами требуют от автора умения жонглировать сюжетными линиями, арками героев и перспективами, в то же время поддерживая целостность истории и удерживая внимание зрителя на ней. Итак, как мы пишем такие истории?

Сегодня мы с вами изучим эффективные подходы к разработке актерских ансамблей на примерах успешных фильмов и сериалов, которые придадут вам уверенность в вашей работе. Что ж, приступим.

#cinepromoтеориякино

Смотрим "ИСТОРИЮ С ОГОНЬКОМ", очередную нетленку от прогрессивного киножурнала клинической формы "Петротрэшъ" и его режиссера Владимира Царенко. Группа неравнодушных граждан из объединения "Почва" проводит очередную публичную акцию. На этот раз не всё идет гладко...

По ссылке предыдущие серии, включая фильм "Начало", который в 2016 году мы отправляли на фестивали.

#cinepromoкинозал

Сегодня пришла новая разнарядка от Министерства культуры: если раньше для оформления ПУ нужны были только договора с композиторами, которые написали треки специально для фильма, то теперь потребуются договора на ВСЮ музыку, которую вы используете. Контроль за деятельностью инагентов в России ужесточается...

Не перестаём восхищаться продюсерскими, педагогическими, эпистолярными, ораторскими, музыкальными и другими бесчисленными талантами Николая Картозия и с удовольствием рекомендуем одно из его редких интервью, где он рассказывает о вдохновении и "умении придумывать новое для людей", выгорании и депрессии, как начать и продолжить (спойлер: "работать надо сейчас, вот прям сейчас"), стратегии и личном бренде, счастье, энергии, делегировании и о других фундаментальных вещах. Как одни из самых преданных фанатов ПЯТНИЦЫ! мы очень рады, что в этом году, наконец, начали сотрудничество с телеканалом и планируем сделать всё возможное и невозможное в рамках поставленных "загоризонтных целей".

4 типа продюсеров по версии Николая Картозия:
1. Продюсер продюсер, который разбирается во всех нюансах контент-мейкинга
2. Продюсер-администратор с большой буквы "А", он знает всё, что знает Продюсер продюсер, но умеет сделать это дешевле, быстрее, качественнее
3. Продюсер-пророк (визионер), рождающий новые смыслы и предугадывающий модные тренды
4. Продюсер-интегратор - денег нет, но если мы все дружно поработаем, то будем в Каннах

Как дела? Как проходит ваш ММКФ? 🤍