Еще одна рекомендация - «Происхождение зла» француза Себастьяна Марнье. Изобретательная вариация на тему «Рипли» и нашумевшего «Солтберна». История мелкой мошенницы Стефан, присвоившей драму сокамерницы, мечтающей познакомиться с бросившим ее в детстве отцом. Оказавшись на свободе, главная героиня устанавливает контакт с патриархом несчастливого, но очень богатого семейства, влачащего жалкое существование в шикарном особняке на острове Поркероль - его тиранят жена, дочь, внучка и горничная, желая старику скорейшей смерти. До последних минут интенции и участь Стефан неясны, равно, как и истинная природа каждой участницы этого клаустрофобного триллера, сперва притворяющегося черной комедией. Возникают даже подозрения, что перед нами очередная феминистская агитка, но нет, скорее неряшливый Ханеке: люди злы, люди обречены. Ну и вдали шумит Ривьера, видевшая на ярком солнце или в кромешной тьме тысячи таких Рипли.

Премьера. На канале БЕЛКОВСКИЙ.


КИНОАГЕНТ.
Афигительное шоу.

Психофизический эпизод.

Авторы-и-ведущие: Зинаида Пронченко + Станислав Белковский

В главном меню.

- Задача трёх тел.
- Рипли.
- По Фрейду, или Последний сеанс Фрейда.
- Энтони Хопкинс и его мощные старики.
- Похождения Эмира Кустурицы.
- Министерство неджентльменских поступков, или Блиндаж.
- Выбор И. А. Урганта.
- В. В. Познер навсегда.

В особом меню.

Союз науки и религии.
Мягкая сила главнее оккупации.
Убийство как маркетинговый инструмент кинематографа.
Похищение голливудской топ-звезды РФ-спецслужбами.
Герой как воплощение и портрет автора.
Тотальный побег: человек и человечество в поисках альтернативной идентичности.
Личная уния священника и психоаналитика.
Дочь в рабстве у отца.
Специфическое влечение сына к матери.
Фрейд и убийство Достоевского.
Социокультурные основы гонимого меньшинства.
Кино по основам религиозного психоанализа.
Курить и плакать.
Белковская теория старости.
Стать иностранцем, оставшись при этом русским.
Человек с иностранным акцентом.
От тоталитаризма к свободе и обратно – без инфаркта и паралича.
Последнее интервью в Париже.

Не пропускаем, чтобы физически и морально.

И – подписываемся на канал БЕЛКОВСКИЙ. Там всё.

Всесознательное спасибо за.

https://www.youtube.com/watch?v=SHe5S-6uCNY


18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ БЕЛКОВСКИМ СТАНИСЛАВОМ АЛЕКСАНДРОВИЧЕМ.

Лондонские зарисовки. У Claridge’s встретила Адама Сэндлера с женой, которая ему говорила: какой кошмар, здесь на каждом углу курят. А он ей отвечал: it’s Europe, babe, fucking Europe. В лифте встретила игроков Баварии. Попутчики им говорили: с Арсеналом сегодня играете? Тяжелая работа. А они отвечали: for whom, man? Для Арсенала, конечно. Выходя, попутчики желали Баварии удачи, а уже на этаже кричали: шутка, вперед Арсенал! На ресепшен своего отеля оставляла другу комикс про Пригожина. Консьерж нараспев произнес: Ва-гнер. Не композитор - уточнила я. I know - отвечал он - this is a very good book about very bad people. Наконец, на обратном пути прочитала статью в Guardian про то, что Франция говно, приуроченную к 120-летию «Entente Cordial» (официальным заверениям во взаимной дружбе). Автор изгалялся: ну что, лягушатники, прошло ваше время, когда-то вы позволяли себе снобировать великий могучий английский и писать женам письма, насмехаясь над ужасной едой на наших дипломатических обедах. С тех пор вино вышло из моды, уступив пиву. Французская кухня всем надоела, к тому же и мы научились не хуже. Центр искусств переехал в НЙ, а наши актеры и писатели востребованы в Америке, потому что изъясняются на международном языке. Когда говорят англичане, мир слушает, когда говорят французы, мир снисходительно улыбается, не понимая ни слова. Удачи вам, лошки, с Олимпиадой и adieu. Готова почти со всем согласиться, даже с французской кухней, действительно надоела, только англичане так ничему и не научились. Ну и с пивом, конечно, очень смешно.

И ещё про Лондон

https://www.kommersant.ru/doc/6634315

Посмотрела «Розали», картину, отобранную в прошлом году в Каннский «Особый взгляд». Это история девушки с бородой, что безуспешно борется против нетерпимости и жестокости мира. Отец выдает (продает) ее замуж за ветерана Франко-прусской войны, открывшего кафе в глухой провинции. Благодаря «особенностям» Розали кафе сперва идет в гору, но локальный латифундист, заручившись поддержкой церкви, устраивает супругам травлю. В итоге случается ужасная трагедия. Фильм неплохой, но только лишь потому, что Бенуа Мажимель, играющий мужа - великий артист. Ему, кстати, скоро 50 и кто-то из нас кинокритиков должен по уму его лонгридом поздравить. Удивляет в «Розали» вот что: в основе тут реальная история знаменитой бородатой женщины Клементин Делэ. Она и правда вышла замуж за владельца кафе, действительно сделала супругу кассу. Но ни с какой нетерпимостью не боролась, ибо никто ее не травил. Клементин очень быстро стала интернациональной звездой. Ей предлагал сольное шоу Барнум. Ей разрешили официально носить мужскую одежду. С ее фотокарточкой французская пехота в 1 Мировую шла в атаку. Ее приглашали в гости британские монархи и персидские шахи. Ей позволили усыновить сироту (в фильме запретили). Она дожила в полной благости аж до 1939 и похоронена в Вогезах, в Эпиналь, а на ее могиле значится «Здесь покоится Клементин Делэ, та САМАЯ Бородатая Женщина». В связи с этим возникает к уважаемым кинематографистам вопрос - зачем же сгущать краски? Примеров нетерпимости полно, а случаев, доказывающих, что человечество, как вид, не до конца безнадежно, катастрофически мало. Вот бы и воспели.

Вместо эпиграфа к Каннскому фестивалю, до которого остался месяц. 1989 год, легендарный французский телеведущий Тьерри Ардиссон беседует в ночном клубе «Палас» с Эдуардом Лимоновым для передачи «Черные очки в белые ночи».
Что на тебе надето? - спрашивает Тьерри.
Китель генерала артиллерии и тоталитарные сапоги, чтобы давить демократию. В этой форме брали Берлин и Вену, освобождали Аушвиц - отвечает Эдуард Вениаминович.
Ты так тащишься от Красной армии, но в Афганистане они проиграли - подкалывает Ардиссон.
Ни фига не проиграли, просто потренировались, жалеть не о чем - парирует великий писатель.
Ардиссона видела на днях - ковырял лангустины, переругивался с малолетней спутницей, кашлял.

https://youtu.be/VeZfA8JNPGc?si=0a8KNfRND8iU0l41

Начала смотреть сериал «Шугар» с Колином Фарреллом в роли частного детектива, расследующего исчезновение внучки легендарного голливудского продюсера. Зрелище неоднозначное. С одной стороны к классической нуар-интриге зачем-то белыми нитками пришита полубондиана (Шугар - ещё член братства полиглотов, выпускников военной академии, «наблюдающих» за миром). С другой - очаровательный оммаж кинематографу, причем не лишенный сарказма (Шугар - синефил, при себе имеет револьвер Гленна Форда из «Сильной жары» Ланга, читает Cahiers du cinéma, а все его мысли иллюстрируются фрагментами из классики вроде «Двойной страховки»). Фарреллу каждый встречный делает комплименты - якобы у него костюм, каких в Америке не шьют, а в Калифорнии не носят. Он гордо отвечает, что одевается на Сэвил Роу, хотя, если честно, выглядит в этом костюме, как метрдотель ресторана Costes. Зато интрига крепкая. И жанровые условности соблюдены: номер в отеле с идиотским латиноамериканским названием, хорошее отношение к животным, регулярный прием бурбона на грудь, рассуждения о неизбывном одиночестве и солнце тонет в океане под джазовые всхлипы. В общем, новая версия «Долгого прощания», только место голых и укуренных хиппи заняли трезвые феминистки.

Благодаря Кате Марголис (!) прочитала интервью режиссера Вернера Херцога, объясняющего корреспонденту почему у каждого россиянина в машине стоит видеорегистратор: «это наследие экономической катастрофы ельцинских времен. Ельцин продал страну организованной преступности, именовавшей себя олигархами. В результате полиция не получала зарплату. Вот едет россиянин на зеленый свет, а полицейский его останавливает и говорит - с тебя 10 баксов, ты проехал на красный. Россиянин отвечает: офицер, пройдемте в суд, у меня есть видеорегистратор. Но Путин эту ситуацию исправил. Теперь всем платят зарплаты - и полиции и учителям. И пенсии тоже платят. Так что не будем демонизировать Путина».
Напомню, что замечательный режиссер Херцог ещё Гитлера видел, ещё Клауса Кински снимал и вообще объехал весь белый свет раз 10. Ему точно можно верить.

А мир устроен так, что все возможно в нем
Но после ничего исправить нельзя.
Москва, 1999 год.

https://youtu.be/HwJeXT5TiBQ?si=s1yPJNY7mVMidrPl

Конечно, рано ещё что бы то ни было утверждать, но первая серия «Сочувствующего» (HBO) тянет на гениальную. Все войны ведутся дважды, сперва на поле боя, затем в нашей памяти - сообщают нам в эпиграфе. Затеявший Вьетнамскую войну в третий раз, Пак Чхан-ук отправляет в атаку черный юмор образца «М.Э.Ш», тылы которому обеспечивают сцены насилия, снятые вопреки азиатской традиции с пугающим реализмом, но без порочного эстетства. Время сочетается с пространством в кадре законным браком. Ноль бутафории, шаг в сторону, то есть в постмодернизм осуществляет лишь Роберт Дауни Дж, единый в нескольких лицах Джокер, играющий и начальника из ЦРУ, и университетского профессора, и гонзо-кинематографиста. Несмотря на его ухищрения расщепить нарратив до полной неоднозначности, слово в «Сочувствующем» наконец-то дано Капитану, так и неназванному двойному агенту, впервые рассказывающему о Вьетнаме с той, «другой» стороны. Ведь прежде, и у Копполы и всех, всех, всех роль жертвы доставалась американским солдатам, отправленным на «чужую» войну. Только теперь, видимо, пришел момент послушать героя, для которого та война имела смысл. Повторение - мать учения или наказания? Пак Чхан-ук сторонится пафоса, деколониальное у него хоть и личное, но прежде всего кинематографическое. Большой талант никогда не торопится с выводами и особенно с приговорами. Америка, как много в этом слове-гегемоне. От любви до ненависти (и обратно) - ещё тысяча шагов.

Потратила время, ознакомилась с романом, который только что выпустил старший сын Делона Энтони. Вопреки россказням на тв и радио - якобы книга больше о покойной матери, чем о живом отце и вообще «это другое» - совершенно очевидно, что все ровно наоборот. В романе есть авторитарный отец-миллионер, умирающий от рака, когда-то резидент Швейцарии, ныне обитающий в глуши, под Парижем. Есть его любимые собаки, заменившие родных и близких. Есть младшая сводная сестра - корыстная, лицемерная тварь, прибравшая к рукам наследство. Есть сам автор - творческая личность, чей талант недооценила ни семья, ни общество. Есть даже та самая сиделка, которую с полицией дети выставили за дверь год назад. Она описана в самых отвратительных выражениях, как существо низшей расы. Есть масса глупых и злых ремарок в адрес мира. Этот пасквиль ещё можно было бы оправдать, обладай Энтони хоть какими-то литературными способностями. Увы, каждое предложение - смехотворно. «Я бросил взгляд на ее стройные, загорелые ноги, как истинный ценитель я оценил их длину». Или «Я смотрел на отца и мое сердце изнывало от безответной любви, потом я встал и выдернул из розетки, находившейся за диваном зарядку моего айфона Х». Или «я сразу полюбил ее за осознанность, в ее душе царила гармония и буддизм».
Героиня Евгении Глушенко в фильме «Влюблен по собственному желанию» говорила собственным родителям: вам нельзя было иметь детей. Скажут ли нечто подобное однажды Делону?

Какое интересное интервью Павла Такеру!
Мы же не знали раньше, что отец Павла и брат Павла и сам Павел гениальны.
Мы не знали, что свобода лучше несвободы и тем более денег, этих грязных бумажек, за которые даже купить нечего.
Мы не знали, что люди очень умные существа, потому что повсеместно загружают телеграм.
Мы не знали, что Apple и Google в чем-то хуже Путина. Мы не знали, что в здоровом теле здоровый дух.
Единственная вчерашняя новость этого интервью - что Америка впереди планеты всей, даже телеведущие у них самые мудаковатые.
Ex:
- Почему вы не сказали европейским бюрократам, что вы не АйТи-гении, а неграмотные мигранты?
- Ахахаха, спасибо, что пригласили.
- Ахахаха, спасибо, что пришли.
P.S. Грузите лапшу телегами, с нейтральным лицом бегите в ОАЭ.

Больше всего в «Предателях» мне понравился момент, когда Мария Певчих пытается надеть сережки и одна падает в раковину, прямо в сифон - как Россия при Ельцине. Вообще главный вопрос - не кто сгубил Родину, а кто художник-постановщик этой ностальгической телепередачи, уместно смотревшейся бы на канале «Культура» (не хватает только осенних листьев и старого рояля)? Что касается России, то совершенно точно никому уже неинтересно с чего начиналась коррупция, с кем возлегла демократия, на ком шапка горит, ведь, она давно истлела вместе с трупами подсудимых. Ровно этот же нарратив нам озвучивала последние 10 лет власть, а вслед за ней идиоты, подвизавшиеся в культуре (см. любой плохой фильм про девяностые, хоть «Бык», хоть «Машу»). И относительно войны момент упущен - всем плевать на потерпевших от санкций, злость на них канула, а Путин остался. В чем вообще смысл сего высказывания, кого обвиняет Мария? Поперхнувшегося с утра в Юрмале сметанкой Петра Авена? Ноль сочувствия Госпоже Месть, так слоника не продать, даже на барахолке.

Читала тут до полночи про Жерара Лейбовичи. В 1960-70 гг он возглавлял самое значительное в Европе агентство «Artmedia», представлявшее интересы абсолютно всех звезд французского кино (Депардье, Бельмондо, Роми Шнайдер etc), только Делон, конечно, снимался сам по себе. Плюс Лейбовичи владел уважаемым издательством, а время от времени продюсировал шедевры. Без его ведома мало, что происходило в эту славную эпоху. И вдруг, в 1984 его тело обнаружили на подземной парковке авеню Фош с 4 пулями в затылке. В результате расследования ни причину, ни заказчика убийства установить не удалось. Эта история до сих пор будоражит умы культурной общественности. Только послушайте какие были полицией выдвинуты версии:
1. «Красные бригады» - дело в том, что Лейбовичи много лет близко дружил и печатал Ги Дебора, того самого, придумавшего «Общество спектакля». В какой-то момент Дебор стал дрейфовать в своих ситуационистских убеждениях в сторону экстремизма (а многие вообще считают его агентом КГБ). Из-за идеологических разногласий слишком много знавшего Лейбовичи пришлось убрать.
2. Жак Месрин - Лейбовичи собирался экранизировать мемуары главного преступника 5 республики и даже подружился с его дочерью Сабриной, но что-то пошло не так в процессе переговоров. Лейбовичи шантажировали и убили.
3. Французские спецслужбы - Лейбовичи собирался издавать книгу советника Миттерана Франсуа де Гроссувра, решившего выдать все секреты президента.
4. Дмитрий Троицкий - белоэмигрант, отец эскорт-герл Вероник, с которой Лейбовичи познакомился на Каннском фестивале и в течение почти десяти лет сожительствовал. Вероник на самом деле работала на французскую разведку и погибла в 1977 на задании в Йемене. Она, кстати, прототип «Никиты» и одна из девочек «Мадам Клод» (см. одноименный сериал). Согласно источникам отец Вероник считал именно Лейбовичи ответственным за ее вербовку, а значит и за ее смерть. Также в квартире Троицкого нашли 22 калибр, из которого застрелили самого влиятельного в кинобизнесе человека.
Совершенно непонятно почему история Лейбовичи не экранизирована.

Новости профессии. Не могу не отметить две свежие коллаборации. Покоривший многих накануне войны - юностью и эксцентрикой - кинокритик Гордей Петрик стал автором постоянной рубрики на канале «Бахчисарайские гвоздики» главреда журнала «Москвичка» Дарины Алексеевой. Вот чем заканчивается любовь к фильмам вроде «Ополченочка». В свою очередь уважаемая многими Мария Кувшинова, активно боровшаяся до войны с патриархатом в российских медиа (в лице Антона Долина), сняла решительно феминизм наброшенный и сотрудничает с журналом «Искусство кино». В первом за два года печатном номере опубликован ее текст про «Слово пацана», вернее про реакцию на сериал социальных сетей. Кувшинова посмотрела одну серию и сотни рилз и утверждает, что российские элиты заметно оздоровились, а русский народ наконец-то полюбил родную культуру. Также стало известно, что кинокритик Никита Карцев, видимо, больше не работает главным редактором старейшего в Европе журнала о кино. Согласно информации на сайте главного редактора у «ИК» нет. Заместителем главреда по-прежнему выступает Зара Абдуллаева, и.о. является бывший комдир Владимир Кочарян.

Стоящее в российском прокате:

https://www.kommersant.ru/doc/6649326

А также в новом номере Уикенда нельзя пройти мимо интервью с главным сценаристом РФ Андреем Золотаревым («Притяжение-«Вторжение», «Слово пацана»). Он популярно объясняет почему все золото в нашем кино советской пробы.